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台湾国光剧团登上海大剧院 诠释“京剧新美学”

信息来源:解放网-解放日报    添加日期:2014-03-11

台湾国光剧团“伶人三部曲”主创亮相,左起导演李小平,老生唐文华、青衣魏海敏、小生温宇航、编剧王安祈、女老生王珮瑜。

台湾国光剧团“伶人三部曲”主创亮相,左起导演李小平,老生唐文华、青衣魏海敏、小生温宇航、编剧王安祈、女老生王珮瑜。

    去年颇受好评的“京昆群英会”将再度登陆上海大剧院,来自台湾的国光剧团作为2014 “京昆群英会”唯一的戏曲表演团体,将于4月12日至19日带来“伶人三部曲”《孟小冬》、《水袖与胭脂》、《百年戏楼》。昨天,国光剧团众主创人员来沪,艺术总监王安祈、导演李小平、梅派传人魏海敏等阐述了各自眼中的“京剧新美学”。
  “伶人三部曲”虽由京剧演员魏海敏、唐文华、温宇航等出演,却很难用传统意义上的京剧来概括。新出炉的节目单上,三部作品分别被冠以京剧歌唱剧、京剧舞台剧等新鲜叫法。总体来说,这三部作品均显示出高度的文学性,并杂糅了电影运镜、现代戏剧、多媒体影像视觉等多种艺术手段。如《孟小冬》中大量的“新式京歌”与余派老生、梅派青衣多种唱法并存,并有书法、园林、秋草、黄花多媒体投影的运用;《水袖与胭脂》的时空背景虚拟化、荒谬化,将京剧、昆剧与舞台剧融为一体。
  执笔众多新京剧的知名编剧说,剧本是台湾“京剧新美学”的核心所在。自2002年她担任国光剧团艺术总监后,这种中国戏曲与西方戏剧“联姻”的趋势逐渐加强。上世纪90年代在大学里教戏曲时,王安祈是一个地道的传统戏迷,在课上为学生们播放京剧《杨门女将》《野猪林》等。不料,学生们的反应出乎她的意料,他们认为传统京剧中的封建思想太搞笑。大受打击的王安祈在一番深思后,做起小剧场京剧,意图通过颠覆形式,让年轻人看到京剧之美。“文学化,个性化,我们的新京剧里的人物性格与情感不再是浅表的,而是真实的、符合时代审美的。”王安祈说,“‘京剧新美学’创造了一种可能,那就是让有文化的、高学历的年轻观众群体有可能走进剧场。”
  在台湾,国光剧团及其新京剧有一定知名度,并拥有较为固定的观众群体,形式也为大多数观众认可。相比之下,大陆的新编京剧作品并不走艺术性或实验性道路,加上近年来呈现的“大场面、大制作、大唱段、大教条”等特征,颇为传统戏迷所诟病。台湾来的“京剧新美学”是否能打动大陆观众?又能打动什么类型的观众?王安祈坦言自己并没有十足的把握:“大陆的名角儿太多了,台湾并不占优势。但我想,‘京剧新美学’采取文学化的手法,正是要扬长避短,不仅呈现唱念做打,更要挖掘一部作品的文化与美学价值。我期待能有观众认可这种全人类共通的、永恒的追求。”


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